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川剧剧目丰富、题材广泛,那么它的各色服饰是不是几乎一应俱全?

时间:2019-09-11 13:05  品牌财富网-信息中心

服饰指角色的头饰、服装、口条及靴鞋等,由于川剧剧目丰富,题材广泛,其反映的社会生话历史跨度长,生活领域宽,因而中国古代各色人等的服饰,包括汉族及一些少數民族的服饰,几乎一应俱全。其中汉人的服饰,无论皇室贵胄、文臣武将,或是地方官员,平民百姓,明代以上均以明代体制为准。川剧传统服饰分别归入大衣箱,二衣箱和饰扎头,大衣箱置放蟒袍、榴子、官衣、宫装等成套服装及女角的绝大部分服装。

川剧剧目丰富、题材广泛,那么它的各色服饰是不是几乎一应俱全?

川剧服饰

如:蟒、女蟒、官衣、女官衣、湖绉褶子、鴛鴦褶子、小褶子、素衣褶子、丫头褶子,女布褶子、帔、女帔、雪子、开氅、白鹤氅、宫装、道帔、天官衣、八卦衣,富贵衣、道袍。袍子、缎子旗袍、花缎背心。云肩。如意肩、腰裙、古装、打衣、裙袄裤、福且袄裤、彩裤等。二衣箱保管的服装包括:靠子、须子铠、彩莲、龙箭、龙团马褂。门神铠、金钱褂、猫猫衣、马衣。监衣。号褂、衬衣、上天龙。查带、香汗衣等。饰扎头是置放纱帽、头盔、口条以及所有头部饰物的专箱,川剧头帽旧时有“七十二顶半”之说,所谓“半顶”,是指旦角用的善子。

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靠子(中)

“七十二顶”头帽计有:纱王帽、金王帽、金踏蹬、万卷书、耳幞纹、帅盔、中军盔、女帅盔、狗儿盔、闯盔、大额子、全插、冠冠,太监盔、皮罗帽、五佛冠、泰山盔、胖官帽、佛相、玉姬帽、二郎叉、纱相貂、方纱、圆纱、尖纱、桃叶纱、驸马套、凤冠、软王帽,角角巾、御儿巾、二生巾、洞宾巾、花圣巾、东坡巾、书吏巾,蓝枕、披披巾、太师市、老人巾、短方巾,八卦巾、烟毡帽、猪腰子,封候巾、高方巾、斗篷巾,斗斗巾,学士巾、刘海帽、九龙盔、包巾、抓子、罗帽、草圈、日罩子、鞑帽,鸭尾巾、茅棚巾、四楞巾、道班帽、皂隶帽、冬帽,凉帽、螺螄盔、佛冠、白塔冠等。

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头帽

口条又称骨口,即演员所用之假须,一般分为黑。麻,白、红四色,常用的川剧口条有:满、三、扎加嘴髯、鼻胡、二字舞、一条龙、一匹瓦、八字髯、关公髯等。靴鞋分别置于大、二衣箱,有的则由演员自备,谓之“靴包“,常见的川剧靴鞋有:皂靴、花靴、朝靴、豹皮靴、花打鞋,素打鞋、女打鞋,彩鞋、麻鞋、朝元鞋、夫子鞋、僧鞋、布鞋、跷鞋等。川剧中除灯调外的四种声腔,均分别由南北古老声腔演变而来。其传统服饰也多是沿袭诸腔旧制,加之受戏班早期经济条件的限制,服饰的材质,色彩及图案,样式都较古朴。

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川剧口条

随着社会的发展与进步,川剧的服饰也日趋精美,并在巴蜀文化的浸染下,形成自己的独特风格。如川剧褶子和袍服都是仿照古式而无水袖,演员着装之时,内穿长简窄袖的白色香汗衣,汗衣两袖从褶子或袍服的大袖中伸出数寸,覆盖至两手的指端,成为所穿服装之两个白色的袖头,与服装的白色领口和靴鞋的粉白底,恰好形成三白相映,为他剧种所无,别有意趣。川剧有一套完备面极富装饰 美的服饰系统,能适应装扮各种古代人物的需要。剧中人不同的性别、年龄、性格、晶行、身份。地位等等,都能从服饰上区别开来。

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川剧袍服

如川剧中的“蛳“。俗称“龙袍”,圆领大襟,衣袖长大,上绣龙、狮,献麟,海水及云彩等花纹图案,外扣玉带,后有翅摆,以香汗衣为水袖,分上五色、下五色各一堂,总计约有十七八件。舞台上可以穿蟒的古代人物,均可找到其适合的服装。但什么人穿何种蟒,却有一定规矩。红蟒多用于正直的文臣武将及未来的帝王,如周瑜,岳飞、刘邦、刘备等,绿蟒多为剧中的红脸者所穿,如关羽姜维等。其他各色,亦有一定讲究。不可错乱,故川剧艺人有“宁可穿破,不可穿错”之说。

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川剧中的“龙袍”(右)

川剧头饰摇曳多姿,口条修长飘酒,服装宽大轻柔,靴鞋底高统深,这既是古代人物服饰特点的反映,也为表演艺术的发展创造了有利条件。川剧的雄尾功、绫子功、帽翅功,口条功、耍飘带、要水袖、飞褶子、要靴子等表演特技,都是表演者利用服饰提供的条件,在舞台实践中摸索和完成的艺术创造。特别是川剧表演中的飞褶子,与川剧文生褶子的面料、纹绣和款式更有直接的关系。川剧文生褶子的制作有一-些特殊要求:开权高,离袖仅寸许,前踢后翻不致牵扯,前襟素色,除领口外旁无绣作,踢舞时不显重坠:质地轻薄,以双绉为佳。

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摇曳多姿的头饰

有此三项,表演者运用踢,顶、蹬、勾、掺、托、挽、理、撒、衔、端等技法,辅之以水袖的拂、拈,掸、斗、转,便可随着剧中人的喜、怒、哀、乐、选、寻、避、奔等情绪变化和行为过程,创造出一系列姿态优美、达意准确,有如惊鸿翩翩般的褶子舞蹈,令人目不暇接。川剧服饰款式别致,色彩明丽,图案精美,是构成川剧形式美的一个重要因素。在川剧舞台上,人物服饰同桌围椅帔相互映衬构成的舞台画面,从形式美的角度看,往往具有相对独立的观赏性。而且一场戏中,各种人物所穿戴的服饰,在款式和色彩的搭配上、也很讲究构图的对称与和谐。

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耍水袖

就连人物较少的对对戏也不例外,如《酒楼晒衣》,蒋兴穿蓝褶子,陈商穿红褶子,不仅符合其不同的性格,也在色彩上形成鲜明的对比。人物较多的排朝戏。其画面的构成和色彩的配搭,就更加讲究了,如《铁龙山》,四武将戴盔头。扎硬靠,后背靠旗站一品墙,牛乃成穿黑打衣,着彩裤,蹬麻窝鞋侍立一侧,两堂褂子、一堂藤牌手、四龙套举旗持刀分列两旁、铁木耳戴全插加双翎、穿白蟒袍系玉带、蹬白色绣花鞋坐台中,构图层次分明,色彩浓淡相宜,既威武,又壮观。戏班每到一地,常以《大挂剑》《群仙会》等角色众多、穿戴齐全的剧目为“亮台戏”,就是要以其“行头“的完备、精美吸引观众,可见服饰对构建川剧形式美的重要性。

来源:我们可爱的故乡地  编辑:刘晓风
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